本书是1982版《西游记》道具师甄志才图文回忆录。他不仅是道具组的总负责人，更是整个剧组的见证者和参与者。他以其丰富的经验和独特的视角，为我们呈现了一个真实而生动的82版《西游记》幕后世界。本书由孙悟空扮演者六小龄童作序，西游记一众“神仙”“妖怪”扮演者推荐。 对于很多人来说，82版《西游记》不仅仅是一部电视剧，更是

《电影史三体》是北京大学李道新教授在《文艺研究》上发表的《冷战史研究与中国电影的历史叙述》《中国电影史研究的主体性、整体观与具体化》《“有害”甚或“有罪”：1920年前后清华学校的“电影问题”——以〈清华周刊〉为中心的探讨》《中国早期电影里的“空气”说与“同化”论》4篇文章的合集。全书以《中国电影史研究的主体性、整体观

《银幕上的青岛》是作者宋蕾完成《拷贝》《拷贝之怦然星动》之后所要出版的第三本书，集中展示了青岛这座海滨城市的风采，也最能体现电影之都的独特魅力。《银幕上的青岛》是作者在繁忙的工作之余，对从事电影放映工作近30年所收藏的有关电影海报和电影资料进行归类，梳理青岛电影发展的人文与文化脉络，通过大量的海报来展现在青岛拍摄过的电

本书为动画电影《大雨》官方授权的艺术设定画集，主要收录了电影相关场景、人物、道具、分镜头等设计资料，同时还特别收录了导演及工作人员的专访。电影《大雨》主要讲述了沉没五年的戏鼓船，近期又离奇出现了，传言船上有宝贝。主人公馒头随父亲前来寻宝，不料父亲被船员抓走。馒头为救父上船，却发现里面别有洞天。

本书为电影《光之子》导演卡先加所写的导演手记。影片《光之子》讲述了藏地女孩梅朵独自寻找父亲和归宿的故事，展现了在时代的变迁中，一个幼小的生命在这段旅程中克服重重挑战，坚强成长的昂扬精神。电影制作像一段修心的旅途，拍摄他人，亦观本我。书中记录了作者拍摄《光之子》的所思、所想，拍摄过程中的一些不为人知的经历，以及作为一名电

本书以全新的多维视角，深入探索影视领域的最前沿动态。本书不仅分析影视国际传播的新格局，揭示全球化背景下影视作品如何跨越国界，传递文化价值。同时对最新影视作品的进行专业点评，引领读者洞察行业趋势，把握市场脉动。此外，本书还深入探讨了网络剧、微短剧等新兴影视形态，从创新之处、受众接受到全球传播，再到行业内的实际影响，均给予

本书从电视剧的诞生和成长历史角度切入，结合我国每个时期发展的不同特征，将电视剧“走出去”对外交流的历史进程进行了学理化梳理，并在历史梳理的过程中对我国电视剧走出国门过程中遇到的困难、存在的问题和局限进行了思考和探究。在此基础上，提出了中国电视剧艺术要实现真正对外交流的可以探究的策略和方法。

本书从艺术本体出发,就关于纪录片和专题片的基本认识、唤起情感与表现情感、重结果与重过程、内容形式上的模式化与个性化以及与受众的不同关系等诸多方面的差异展开详细、深入的探讨,通过比较进一步凸显纪录片与专题片的各自特征,正本清源,避免以“泛艺术”的观点混淆关于纪录片和专题片的认识。

本书共8章：全媒体动画片概述、全媒体动画片剧本创作、全媒体动画片角色造型设计、全媒体动画片场景设计、全媒体动画片分镜头设计等。

本书为清华大学影视传播研究中心的课题结项成果。本书聚焦于伴随着网络视听业的繁荣再度回潮的国产浪漫剧，引入来自当代心理学、社会学和文学对浪漫的重新审视，兼顾分析了其产制、文本与观众接受。本书不仅探索了国产浪漫剧在当下繁盛景象背后的技术铺路、新的生产模式和生产惯例的形成，也是首次大规模调查浪漫剧的观众接受情况和消费实践。本