1500年云冈历史，揭秘石窟背后的文化宝藏

中国古代石窟造像艺术有两个高峰一个是南北朝时期，另一个是唐宋时期。本书对中国古代石窟造像艺术进行了系统性的梳理和展示，是一本通俗易懂、图文并茂的石窟造像艺术的普及读物。 本书从佛教艺术初始，受希腊文化影响的犍陀罗第一尊佛造像开始，一直到北朝晚期逐渐民族化、中国化的本土造像，覆盖了从犍陀罗到巴米扬，从古龟兹到克孜尔，从莫

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图像叙事是后经典叙事学浪潮中亟待探索的一种独特形态,作为一门新学,其理论体系尚处于探索阶段。本著作正是以此为背景,在全面而系统地占有图像史料的基础上，作者充分借鉴多学科研究成果,一方面从类型学角度对汉画进行分类,筛选不同类型汉画图例，以之为点探讨早期中国墓葬建筑中不同类型图像叙事传统的生发机制、叙事形态、叙事功能等一般

1916年，山本明带领团队第一次前往云冈和龙门石窟考察，本着科学严谨的态度，按照石窟编号，逐一、全面地进行拍摄记录;1921年应新海竹太郎与中川思顺之邀，再次启程去往云冈拍摄，两次行程共拍摄照片253张。新海竹太郎和中川忠顺对这些摄影作品进行挑选及排序，成为本书现在的规模。照片记录了云冈石窟的洞窟30余个，包括著名的昙

本书为20世纪20年代考古所拍摄的天龙山石窟影像集。天龙山始凿于北魏，其后东魏、北齐、隋、唐历代开凿，雕造技法高超，对中国佛教造像产生过深远的影响，因地处偏僻，在20世纪初期以前鲜为人知，也因此得以保存较好，但自20年代被世人所知后，很快遭到盗凿。本书所收录的照片均为石窟被大规模盗凿前的样貌，另外包含了被盗凿遗失的45

7－10世纪的大约上万件藏文写本保存在敦煌藏经洞中，使大量的古代藏文文献得以保存。不过非常可惜的是，这些独一无二的藏文资料中的大部分于1907－1908年分别被斯坦因和伯希和劫往英国和法国。这些流失海外的古代藏文文献是我国宝贵的民族文化遗产，理应得到整理保护。让流失海外将近一个世纪的敦煌古藏文文献，能够以整理出版形式回

本书综合了目前华北地区几乎所有的经过发掘的细石器遗存资料，结合年代数据，分析研究出华北地区细石器遗存发展演变的整个过程。华北地区细石器遗存发展演变可以分成出现期、发展期、复杂期、融合期和分化期等5个阶段，在这几个阶段中贯穿了细石叶技术从石叶技术衍生而来直至逐渐退出历史舞台的整个过程。在这个过程中完成了华北地区旧、新石器

7－10世纪的大约上万件藏文写本保存在敦煌藏经洞中，使大量的古代藏文文献得以保存。不过非常可惜的是，这些独一无二的藏文资料中的大部分于1907－1908年分别被斯坦因和伯希和劫往英国和法国。这些流失海外的古代藏文文献是我国宝贵的民族文化遗产，理应得到整理保护。让流失海外将近一个世纪的敦煌古藏文文献，能够以整理出版形式回

敦煌藏经洞的古藏文文献，大约是被英国斯坦因（1905年）和法国伯希和（1908年）分别掠取了一半，其中很多重要文献分藏于两地。本书将由西北民族大学、上海古籍出版社和英国国家图书馆合作，包括全部英藏敦煌藏文文献的图版。由英方提供全部黑白缩微胶卷，上海古籍出版社负责原始资料的整理和图版的制作；西北民族大学海外民族文献研究所