本书精选作者运用自创“福禄墨”创作的近百幅优秀中国画作品，作品内容涵盖山水、花鸟题材，色彩倾向浅绛设色，构图富有章法，笔墨浑厚苍润。“福禄墨”的表现力较强，最大特点即为“活墨”，因此，用该墨创作的中国画作品具有较强的动态感。作者长年外出写生，时常目睹着视角独特的高山、河流、森林以及宛若仙境的云雾，促使其将所见以绘画的方

该书为艺术画册，主要收录了戴卫先生为祝贺四川省诗书画院建院40周年，捐赠的近年创作的百余幅精品力作。画作注重学习前人作品的笔法与技巧，又在用笔、用墨、用水方面独具特色，代表作品《四川茶馆》《李逵探母》等，都彰显出画家独有的个性，同时展现其在绘画艺术方面的哲理性。图书的出版具有一定的艺术欣赏与收藏价值。

安徽版画历史悠久，明万历年间，徽派版画以精丽工巧、典雅静穆的艺术特色，成为中国版画界的一支劲旅而独领风骚，在中国文化史上享有重要地位。郑振铎先生曾对徽派版画艺术给予高度评价：“中国木刻画发展到明的万历时代，可以说是登峰造极，光芒万丈，这在徽派版画中表现得尤为突出。”明清时期安徽版画传递美感的核心是线刻的婉转流丽，而新徽

本书收集了作者近年来所画的昆明地区风景，以此展现红土高原的透明、空灵、瑰丽、神圣。是对平凡生活的执着肯定。作者比较喜欢水彩和油画，在水彩和油画上付出了大量时间和精力，力求用最合适的方式去呈现期待中的意境。作者通过户外爬山，野外写生等方式，用心与自然对话，用水彩去写散文诗。以绘画为媒介的艺术疗法，通过个体参与体验，层层深

莫奈的《日出·印象》一经展出，评论家们便紧咬不放，对其新式之印象主义画风极尽讥讽之能事，有嘲弄画作名称者，亦有讽刺其光线、水波之处理方法粗放不堪者。和其他许多伟大的艺术运动一样，最终这些信口雌黄的评论家又被“打脸”了。如今，印象主义画作已经跻身于世界最热门油画之列。这些曾被诟病为“画犹未尽”或“有失精准”的作品，如今频

《中国连环画代表性作品图录(1977-1987)》为”世纪叙事：中国连环画创作百年大系”丛书”第二分系中国连环画代表性作品图录”中的第五册。分册精选近400种1977-1987年出版发行的、具有代表性的连环画册，收录其中精彩部分，直观地呈现了这一时期连环画作品的风格与特色，真实地反映了这一时期人民群众的政治、经济及社会

《中国连环画代表性作品图录(1966-1976)》为”世纪叙事：中国连环画创作百年大系”丛书”第二分系中国连环画代表性作品图录”中的第四册。本分册精选1966-1976年公开出版的连环画代表作品。不同时代的连环画作品，既是当时社会的反映与缩影，也无可避免地被打上鲜明的时代烙印。书稿选录的连环画一方面为读者了解连环画发展

《中国连环画代表性作品图录(1957-1965)》为”世纪叙事：中国连环画创作百年大系”丛书第二分系中的一个分册。该连环画创作百年大系系统梳理了一个世纪以来连环画的兴起与发展历程，具有较高的研究和存史价值。本分册精选1957-1965年公开出版的连环画代表作品。纵观中国连环画的百年发展史，无疑的是，1957-1965年

本册图书《中国连环画代表性作品图录(1949-1956)》为“世纪叙事：中国连环画创作百年大系”丛书第二分系的第二册，主要精选了400余种1949年10月至1956年12月出版发行的、具有代表性的连环画作品。书稿内容涉及群众生活、神话故事、社会风貌、社会事件等众多范畴。这些作品贴近时代、贴近生活、贴近社会，通俗易懂、雅

《中国连环画代表性作品图录(1919-1949)》为“”纪叙事：中国连环画创作百年大系”丛书第二分系的第一册。在中国连环画的发展历程中，1919-1949年这个时段，是连环画发展的高光时刻，它既是中国传统连环画的衔接点，又是中国现代连环画的起始点，同时还是中国当代连环画承前启后的续合点。它把中国连环画承载到了一个较为辉