本书中作者结合自身书法艺术探索实践历程，阐述了形式构成的定义，分析了形式构成成为当代书法创新所带来的可能性，并从理论上探讨形式构成的创作方法，从实践上介绍具体的创作过程。此外，本书还讨论了书法艺术形式与内容的关系问题，阐述形式构成创作的合理性和必要性。

作者自足于自身创作实践，分析了斗方作为受展示空间变化而产生的新颖幅式，章法的表现性是创作的重点。具体到图式斗方，作者以先章法、次结体、*后点画的次序，以及分析和比较图式斗方与文本式斗方创作的整体/局部、开放/内敛等方法的差异，对图式斗方的创作过程进行了探讨。此外，作者还论述了自身对于书法内容与文字内容相统一的书文合一的

本书论述了书法构成中的三个层次，即点画中的形和势，结体中的笔势和体势，章法中的时间节奏和空间造形，并以历史的眼光，分析了米芾、徐渭、董其昌、王铎书法作品中对笔势与体势相统一的探索和表现，以及作者本人在书法临摹与创作中对时间节奏与空间造形的追求。通过理论分析与实践探索，作者认为书法创作的方法就是在笔法基础上的形势变化。

本书包括4篇内容——第一篇为书法概述篇,用1章内容介绍了书法的基础知识;第二篇为毛笔书法篇,用5章内容分别介绍了毛笔书法常识、毛笔楷书、毛笔行书、毛笔篆书与隶书、毛笔书法的章法布局;第三篇为硬笔书法篇,用3章内容分别介绍了硬笔书法常识、硬笔楷书、硬笔行书;第四篇为粉笔书法篇,用3章内容分别介绍了粉笔书法常识、粉笔楷书、

本书选用冯承素《兰亭序》摹本为临摹范本，对《兰亭序》的用笔和结构都作详细讲解，并对书中精选的笔画、偏旁部首和结构都配有图解。

本书选用传世碑帖《乙瑛碑》为临摹范本，对《乙瑛碑》的用笔和结构都作详细讲解，并对书中精选的笔画、偏旁部首和结构都配有图解。

本书精选柳公权《神策军碑》《玄秘塔碑》为临摹范本，从基本的笔画入手，以通俗易懂的语言来解析每一笔的不同写法，例如：横、竖、撇、捺、钩、提、折等。

《圣教序：王羲之、赵孟頫、董其昌合集》是以《集王圣教序》为王字行书侧锋用笔之典范，也是学习王字必经之门径。王字笔法主要属性为侧锋用笔，侧锋用笔的特点是线条的起笔、收笔处呈斜切角度。所谓“中锋取其厚，侧锋取其研”。《圣教序：王羲之、赵孟頫、董其昌合集》通过例字笔画解析，结合赵孟頫及董其昌临本中的用笔特点，帮助读者更准确、

齐白石（1863—1957），现代书画、篆刻大师。早年家贫，先后当过十年的牧童和木工，艰难的生活，也为他的艺术生涯奠定了基础。齐白石的篆刻笔力雄强刚毅，章法变化多端，总结为一句话就是“务追险绝而复归平正”。后人尊称他为“中国近代印坛三大家”之一。他的篆刻艺术深受世人推崇，至今习者如云。齐白石一生所刻印章三千方左右，《齐

《中国书法艺术训练及美学研究》以中国书法艺术为研究对象，针对书法艺术的训练以及书法艺术之美进行了详尽的分析，并对楷书、篆书、篆书、行书、草书的训练进行了研究。《中国书法艺术训练及美学研究》思路清晰、内容详细，理论阐述深入浅出，而且有大量的实例，使读者易读易懂且不失趣味。整体上说，《中国书法艺术训练及美学研究》是一本有特