《国家文物局水下文化遗产保护中心·考古报告系列-1：福建沿海水下考古调查报告（1989-2010）》中提到的各水下文化遗存命名主要分为两类：第1类，保存有沉船残骸，或由于工作时间关系，虽暂未发现船体残骸，但经水下考古队员探摸，发现大量成撂、同类器物的遗址，定名为沉船遗址，如平潭分流尾屿五代沉船遗址；第二类

兴，百姓苦；亡，百姓苦。不管是秦灭六国统一称霸， 抑或是楚汉相争，百姓都忍受着血与火的煎熬。 秦始皇周游天下登泰山刻石， 志在向六国遗民示威看谁敢多说话。 汉初文景二帝实行与民休息， 工艺精湛的出土器具反映复苏气象。 王莽改制愈改愈乱惹来民怨， 然而其货币铸造却达到空前的水平。 两汉的陶制模型如生活缩影， 反映社会衣、

闽南地区地处东南沿海，制瓷原料丰富，烧窑燃料充足，交通条件便利。宋代以来，制瓷手工业发展迅速，窑场数量激增，生产规模不断扩大。根据闽南地区自然地理环境及宋至清代制瓷手工业面貌的差异，该区域可分为泉州沿海、泉州内陆、漳州地区三个区域性特点鲜明的小区，并从器物型制、制作工艺和烧成技术三个方面对各区典型遗存进行考古学分析。在

《明清景德镇外销瓷与制瓷技术外传》主要内容分为三部分，*部分讲了郑和下西洋和新航路的开辟让大西洋航路和太平洋航路联系起来，欧洲与中国等东方国家的海外贸易兴起并发展，瓷器是当时贸易的大宗货物之一。第二部分讲了景德镇瓷器的全球市场拓展和景德镇瓷器外销的品种。第三部分讲了景德镇瓷器对全球其他地方瓷器行业的发展的影响，以及欧洲

黑釉瓷器在中国陶瓷发展史上是出现较早、延续时间较长的一个品种，它与青瓷几乎同时出现。早些时候一般认为在浙江杭州湾地区的上虞、宁波两地发现的东汉时期的黑瓷窑址，一是*早烧造黑瓷的产地。随着考古工作的不断发展，新资料显示，早在春秋晚期至战国初期，已经发现烧造黑瓷的窑址。自此黑釉瓷器历代均持续生产。很多新实物的出土为研究建窑

人类来自猩猩吗？本书从1200万年前的人类化石说起，通过大量丰富多样的中国国家博物馆馆藏文物的实物图，介绍了旧石器时代、新石器时代人类历史、文化的发展脉络，让读者从文物中了解中国历史，学习历史文化知识。

传说中的夏朝真实存在吗？人类来自猩猩吗？本书从1200万年前的人类化石说起，通过大量丰富多样的中国国家博物馆馆藏文物的实物图，介绍了旧石器时代、新石器时代人类历史、文化的发展脉络，让读者从文物中了解中国历史，学习历史文化知识。 当青铜器逐渐取代陶器之际， 原始风俗与文明礼制并存之时， 中国终于进入有文字可考的历史时期。

铜镜是金属器文物中一个非常重要的门类，所以单独为一个系列。绍兴越地和湖州都是历史上出产铜镜的地方，先后成为制镜中心。铜镜的生产在汉唐时期达到了高峰，其铸造之精美，纹饰之丰富，令人叹为观止。本书收录的东汉龙虎纹镜，保存完好，高浮雕感的龙虎造型生动，是当时一种非常流行的铜镜纹饰；东汉吴越人物故事镜更是将流传的人物故事搬到了

春秋一百四十余国各怀鬼胎，三百余年后剩下战国七雄生死相斗。 各国变法图强首创郡县制度，军功入仕及布衣卿相打破封建世袭。 诸侯礼贤下士诸子百家争鸣，七国文字为后世留下修身治国之道。 金属冶炼工艺水平再进一步，越王勾践剑虽历二千余年犹如新铸。 青铜器具艺术与实用性兼备，用途广泛的铁器也走入平常百姓家。

叶木桂著的《中国古代瓦当纹饰审美艺术》这是一本学术著作。主要阐述中国古代瓦当的美学价值。全书通过呈现瓦当纹饰精美纹饰图景的同时，展现了其独树一格的设计美学风范，充分体现其随形就势的巧智结构，气韵生动的传神形象，以一生多的多变风格，寓意丰富的深刻象征，虚空深远的艺术意境，反映出瓦当纹饰成熟高超的设计美学智慧。瓦当纹饰设计