嘎达与牡丹

本书由上篇、下篇和附录三部分组成。上篇毛笔书法从书法基础理论、书法技法、书法鉴赏三方面着眼，重点讲授书法技法，同时兼顾书法基础理论、书法鉴赏的教学。在下篇中，编者一方面针对硬笔书法实用性较强的特点；另一方面则根据个人的临池体会和教学心得，参考古今著作，重点讲授从毛笔书法理论中继承下来的，可以为硬笔书法所用的基础知识和学

本书选取中国工笔人物画的写意性表达作为研究对象，立足当代，基于工笔人物画的历史流变及文化背景，阐述了传统工笔人物画的写意性表达形式，分析了当代工笔人物画写意性表达的特征，从工笔人物画创作主体的审美意趣、构图、造型、色彩、肌理、诗意性表达等角度研究“写意性”在工笔人物画中的体现方式和表达手法，从而揭示“写意性”在工笔人物

《回到明朝去逛街〈不一样的清明上河图〉》是研究明朝仇英版《清明上河图》的专著。本书按照画作顺序共分为100个专题，有杂货行、说书处、铁匠行、染坊、琴行、医院、典当处、纸铺扇铺、家具店、字画店等。每个专题结合历史典籍、历代笔记、明清小说对画中的民俗、商铺、行业、器物进行了详细的考证与解读。阅读本书，犹如搭乘时光机重返50

近些年《唐诗三百首》一书在海内外的影响与日俱增，已经成为中华民族传统文化中的一颗耀眼明珠。本书结合启功先生的字体对《唐诗三百首》一书进行重新编排。启功先生，曾任中国书法家协会主席、名誉主席，书法造诣精深。其楷书端庄秀美，灵动多姿，独树一帜。近年来，有识之士慧眼识珠，将其书法编入印刷字库，名为启功体。编者不揣冒昧，谨用字

绘画与文学、音乐、舞蹈不尽相同。没有语言文字做桥梁，没有乐音和歌词来激发，也没有舞姿动感的带入，绘画欣赏因之变得困难。对于国人来说，西方绘画更是陌生，需要更多的了解和解读，才能感受其美。 本书从弄清画种、知晓题材、了解技法、略解画史和熟识流派等多个常识性维度，层层递进，把读者引入绘画的殿堂，最后是认识画家，给读者提供了

新中国成立前的上海，流浪儿三毛在垃圾车里度日、跟流浪儿抢食残羹剩饭。流氓盗窃集团窝主爷叔欲收三毛为徒，三毛被吓跑了。为了活命，三毛上街卖报、拾烟蒂、推三轮车。不久，三毛又落入爷叔之手被迫偷窃。逃脱后，三毛被逼在马路上标价出卖自己。一位贵妇人收他为义子，他因过不惯寄生生活，重回街头与流浪儿为伍。直至上海解放，他才结束流浪

本书是一部关于欧洲海洋绘画史研究的学术普及读物。本书以欧洲绘画的发展历程为轴，通过550余幅海洋题材的绘画作品，从史前岩画、古希腊罗马的瓶画与壁画，到中世纪的民间绘画、文艺复兴前后大航海时代的海事绘画，直至印象派时期的现代海景画，全景式梳理了欧洲海洋绘画跨越6000年的发展历程，详尽地描绘了欧洲海洋绘画在各个时期的艺术

本书是北京大学书法理论学者白锐对当代书法史论与现象进行思考的文集，包括理论篇、评论篇、现场篇、个案篇四个部分。其中，理论篇基于古代书论的现代转化来展开，对当代书法的形式批评、书法理论的空间转向等问题进行了深入剖析；评论篇对书法美育、书法终结论、当代书法四十年等关乎当代书法发展的本体问题展开讨论，针砭时弊，表达出作者清醒

内容简介： 原画和动画，属于动画片中期制作中的前后部门。前者是动画片角色（演员）的表演设计，通过（手绘或电脑绘制）连续关键姿态（帧）、时间节奏等来表现；后者是将这些关键姿态按时间节奏连接起来，形成一个或一组完整的角色表演动作。两者合称为原动画，就是说，在生产中是先有原画后有动画。而在教学中，却依然采用公司里动画制作先易