主人公受过法国高等教育的充分洗礼，拿到了硕士学位。毕业后，他没去找工作，反而做起自己最喜欢做的事儿——宅在家里躺平，无所事事。时间一长，父母把他踢出家门。他漂到巴黎，和另外三个大学同学合租。为了分担房租，他随便找了一份实习生的工作。因为实在无法满足老板的特殊要求，他被开除了，重新过上了无所事事的死宅生活。他一度靠最低生活保障金度日，后来随着一同死宅的室友布鲁诺的离开，以及斯特凡妮与他渐行渐远，他不得不搬出合租的公寓。这意味着，他得自食其力，不能再躺平…… 本书表达的是当代年轻人对理想主义的向往

本书以散文式的笔法表现了一对从事广告业工作的青年情侣的日常生活。书中的两位主人公身处巴黎这个消费之都,一心想依靠对各种物的观看和想象来对抗挥之不去的虚无感,获取身份认同。小说表现了物是如何挤占人的空间,以至于人要不断占有财富和虚名来获取更具价值的物和空间。随着一对年轻主人公的成长,读者目睹他们如何在一无所有时瞥见世界的富有,在学会热爱生活前学会热爱金钱,如何从两个人的世界投入消费社会的群体生活,服膺于群体的品位和价值观,变得越来越像,既彼此厌倦又彼此需要,抗拒的力量跟屈从的愿望一样强烈。

本书是一部带有自传性质的小说,女主人公--孤女安德烈娅以第一人称“我”展开叙述。安德烈娅从乡下来到巴塞罗那上学,寄居在外婆家。适逢西班牙内战刚刚结束的经济困难时期,外婆家的日子十分艰难,饥饿与贫困始终是她的忠实“伙伴”。除了挨饿之外还有孤独,在这个矛盾重重、人情淡漠的家庭,她没有一个可以与之说句真心话的亲友。在学校,她与朋友由于社会地位悬殊,在交流过程中一刻也摆脱不了自卑心理。一年过后,安德烈娅带着对巴塞罗那的无奈失望和对未来的美好憧憬离去了。

本书采用文学史与具体案例分析相结合的方式，探究英国奇幻小说的渊源与发展轨迹，按维多利亚时期、爱德华时期、战后时期、冷战时期、全球化时期五个阶段梳理英国奇幻小说的形式演进及其与现实的密切关系，重点不是涵盖所有的作家作品，而是凝炼各个时期最突出的时代主题，每章选择两位颇具代表性的作家作品进行案例分析，兼具学术性与赏析性，帮助读者深入了解英国奇幻小说的全貌。

《上尉的女儿》是普希金的最后一部杰作。18世纪的俄国边疆，白山要塞青年军官格里尼约夫和要塞司令官的女儿玛丽娅相爱。不久，普加乔夫的农民起义队伍攻占要塞，由于格里尼约夫曾经帮助过普加乔夫，于是被赦免绞刑。新任要塞司令强迫玛丽娅嫁给他，普加乔夫帮助格里尼约夫救出了玛丽娅。后起义失败，普加乔夫被判处死刑，格里尼约夫因与普加乔夫有来往而被捕判刑。玛丽娅以上尉的女儿身份面见女皇陈情，格里尼约夫被无罪释放，有情人终成眷属。

“柏林戏剧节”为世界三大戏剧节之一，其历史虽不及阿维尼翁戏剧节及爱丁堡艺术节悠久，但不同于两者的娱乐性与狂欢性，柏林戏剧节更为看重戏剧的专业性与前瞻性。柏林戏剧节的入选作品如同一面舞台上的镜子，它映照出德语戏剧的现状以及发展趋势，不失为研究当代德语戏剧的绝佳素材。本书以21世纪柏林戏剧节的获选作品为素材从“经典重塑”“全能导演”“叛逆作家”“文化融合”四个方面出发探究当代德语戏剧的美学特征与发展趋势，通过运用丰富、详实的资料进行层层剖析与论证，试图揭开隐藏在戏剧表象之下的社会痛症。

晨光从三面自由地照射进御殿，掠过朱红的梁柱、色泽鲜艳的帷幔，洒在金色的厚绒毯上。文武百官身着华服，呈三行列开。高高的雕花烛台上焚着香，缕缕蓝烟袅袅升起。殿中梯级至高处，有一尊玉座，饰有龙爪，皇上金锦披身，端坐其上，神情庄重而若有所思……

本书作者第一次以文学形式提出了存在主义哲学的一个基本命题：没有本质的存在等于虚无。主人公罗冈丹意识到自己生活得浑浑噩噩，全然是个没有理由的、偶然的存在，便为一种虚妄、荒诞的感觉所缠绕，对一切都感到恶心和厌倦。这实际上是生活中的普遍状态，只是多数人尚未明确地意识到罢了。小说抓住了这一普遍存在却又往往被人忽视的现象，上升到哲理高度引发人们思考。可以说，《恶心》阐明了萨特存在主义学说的出发点，罗冈丹的恶心感标志着醒悟的开端。

本书收录了《被拣选与被遗弃的》《穿越现实里的种种“不可能”》《革命之后，一切并非想象中那样简单》《穿越日常经验的“迷宫”》《俄国历史的记忆拼图》《工农兵雕像：远去的历史面孔》等文章。

本书试图通过对劳伦斯作品的整体性考察，着重分析劳伦斯的主要小说作品，深入探究其中的伦理主题与元素，并以此为座标勾勒劳伦斯整个创作过程中有关伦理的思考脉络。同时，以巴塔耶、列维纳斯、南希等现当代伦理学思想家的关键概念为框架呈现并阐释劳伦斯小说中伦理问题的建构变化，及其中所体现的当代性，以此丰富劳伦斯作品的思想性研究，重释经典，并以此促进文学与伦理学哲学间的交流与对话。