本书分别为关于批评理论的研究,关于批评个案的研究,关于创作者的创作观念研究。从戏剧创作与演出的最前沿出发,从理论与现实意义的角度,探讨当前戏剧戏曲批评的热点、疑点、争论点等。

《角色的诞生》是中国研究表演理论的*早著作之一，1947年推出初版，后不断再版，已有七八个版本不等，至今在国内表演理论的专著中仍属扛鼎之作。郑君里记录了自己和同时代许多演员朋友的表演经验，努力探索一个演员怎样在表演中清楚地、有力地、美观地、恰到好处地做出应有的反应。书中选择外国古典名著和近代诸名家的不同见解，援引斯坦尼斯拉夫斯基体系中的观点、方法，介绍了表演艺术的不同流派，细致地阐释了演员准备角色的全过程，每个章节的写作时间都超过一年，可谓字字珠玑。

本书作者在红线女任广东省剧协主席时在其麾下做五年工作，任职红线女艺术中心九年，退休之后任顾问直至红线女去世。本书通过叙述作者与红线女共事将近二十年的日子，总结评述红线女代表粤剧表演艺术的成就以及作者对红线女艺术的看法和评价。

本书收入了孔在齐在香港《信报财经新闻》上所撰专栏《顾曲集》中的八十四篇文章，主要记述了作者在20世纪30年代至40年代看京剧的所见所闻所感，并在“温故”的基础上“知新”，谈了很多近年来的顾曲经验。对于唱、做、念、打四者并重的中国戏曲，书中从生、旦、净、丑四个行当开始讲述，介绍了各个行当的著名表演家和知名剧目，如“三大贤”“四大须生”“四大名旦”“四小名旦”“活花和尚”“活鲁智深”等，并就喜爱的武戏作了精彩呈现，将欣赏戏曲之道一一细表。作者认为，京剧这门表演艺术要想得以延续，需要提高人们对京剧的认

魔术之所以会让人着迷，就在于它能够让人们从中得到愉悦。不论是职业的魔术师，还是业余的魔术爱好者，都可以通过自己的表演把快乐带给别人。《随手可变的小魔术（图解版）》就可以帮助你来实现这个愿望，掌握《随手可变的小魔术（图解版）》里简单易学的小魔术，即使不能使你成为国际大师，但也会让你在朋友聚会中使人眼前一亮。

《秦声秦韵剧目诠释/中华国乐经典文献库》既包括眉户、碗碗腔、汉调二簧、阿宫腔、线戏、汉剧和道情等多种陕西本土剧种。而且是千百年来一直扎根于三秦大地上父老乡亲心目中的精神食粮，有的已扩展到西北五省及陕西与晋、豫交界的局部地区。由这些剧种演出的戏曲剧目，涉及到从古至今的多个朝代，其数量之多是难于详尽统计的。多数剧目为传统古戏，其余为时装戏或现代戏。《秦声秦韵剧目诠释/中华国乐经典文献库》收集的这些剧目总数达到近3000出。

《歌剧后的故事》是出生于台湾的薛维女士发表在《世界日报》副刊的文章。本书收集了四十篇关于作者对所热爱的歌剧背后故事的探寻与感悟。内容主要包括外行人看歌剧， 谁是茶花女，杜兰朵公主是明朝人吗？相思病会致命吗？ 圣殿骑士与十字军，被斩首的王后，男人的嫉妒，祸延子孙的诅咒，遭英雄遗弃的美人，暴力屠杀的见证，拜伦的异教徒，爱与死的药酒， 托丝卡与天使堡，因两党恶斗而灭亡的国家，金钱与权力，中西灰姑娘，女王对女王，等。对歌剧有兴趣的读者可以通过这本书了解到在观众角度看歌剧会有怎样的感悟,为了帮助理解,部分

《让你一学就会的101个小魔术》将魔术分为五类，每类选取的道具简单易找，只需花一点点心思，跟着步骤多加练习，就可以亲自动手变幻魔术，那种奇妙的感觉会随着手法的变幻变得更为神奇。生活中不起眼的小物件都可以作为魔术的道具，如硬币、橡皮筋、小球、火柴、丝巾、扑克牌等，都可以完成一场精彩的魔术表演。想学魔术的你，对魔术感兴趣的你，还等什么，拿起身边的小物品，给你的朋友、家人露一手，学几招手法，让他们崇拜你，给他们带来不一样的快乐吧。

《青阳腔研究》旨在从戏曲学与民俗学的角度，全面论述明代青阳腔的发生、发展与流变过程，就青阳腔研究史、青阳腔滚调唱腔、青阳腔与其他同代声腔的关系、青阳腔源与流、青阳腔在当代的“非遗”情况等问题展开全面的研究。

《相声考论/博导文丛·中国艺术学文库》是作者吴文科有关相声研究的文章专集。内容包括：北京相声的艺术发生与早期传统、新时期40年来相声创演的思潮述评、一些相声的大师级人物如马三立、侯宝林、马季、苏文茂等人的专论、针对相声发展现状的全方位跟踪讨论、相声美学品格的探究思考、部分相声节目的分析评论、有关相声的学术随笔和书评书话等等。学术范畴涉及历史、理论、评论和创作、表演、审美等各个方面。对于了解北京相声的历史知识、艺术特点、思潮状况、美学格范、名家贡献、现状问题并促进相声的创演繁荣和健康发展，均有一定