本书是一本关于“今草”书法,经过多年的书写和实践写出的书法著作,它阐明了现在“今草”书法发展中遇到的难题,和“通用规范汉字标准草书书法”为其发展开拓的方向和道路。它阐述了“通用规范汉字标准草书书法”的渊源和特点,及其书写、创作基于临摹的新思想、新方法。该书共分四章,第一章《千字文》提供临摹范字,第二章叙述该书法的特点和单字的书写,第三章介绍其作品书写创作的新方法,第四章是该书法的作品鉴赏及其临摹方法。
本书共分3章，分别为瘦金体章法简述、转移临摹版、瘦金体章法布局三十六法。
智永真草千字文，真草千字文，智永所写，本册墨迹本，日本小川简斋氏藏。纸本册装，首页已残，仅存二百行，行十字，文中不避隋唐帝讳，又有数字与唐以来传本不同，如“召”，后世本作“吕”等。据考，清代杨守敬等以为是唐临本，从书法论此帖笔画丰润，雅有六朝遗韵。《翁志飞实临解析智永真草千字文》将请著名书法家翁志飞老师对此碑帖进行临摹示范。《翁志飞实临解析智永真草千字文》主要内容为当代书坛中坚力量代表翁志飞先生对传世智永《真草千字文》的艺术解析和临摹示范。全书既有对智永书法风格及《真草千字文》创作特点的深入讲解
《颜勤礼碑》是颜真卿书法为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。《翁志飞实临解析颜勤礼碑》将请著名书法家翁志飞老师对此碑帖进行临摹示范。《翁志飞实临解析颜勤礼碑》，深入讲解颜体楷书的发展源流、《颜勤礼碑》的风格特色，更从执笔方法、临摹笔法、结构布
《历代书法名家汇·心经》精选了历代书法大家王羲之、欧阳询、张旭、苏轼、米芾、赵孟頫、文徵明、董其昌等大家所写的《心经》书法作品多幅。《般若波罗蜜多心经》在中华传统文化中的地位很高。这部经在民间广为流传，因为它直接切入佛学的核心要义，而且简短精要，很多人都会背诵，影响非常大，很多书法名家都有写过。本册选编众名家作品，供读者临赏、学习，另附《心经》译本介绍及名家对《心经》的解读，使读者能够在理解文本的基础上欣赏、学习书法。
《硬笔书法教典（行书）》较全面、系统、详细。从书写环境、钢笔构造、钢笔选择、钢笔使用保养，基本笔画的写法等方面入手，对独体字、合体字的结构原理和变化规律逐个进行剖析，其书法理论和技法讲得深入浅出、通俗易懂。所以此书不仅仅适合青少年学习，成年人读之同样会得益匪浅，亦可将其当作成年人和老年人的自学教材使用。
本书解析了楷书的点画、偏旁部首及结构的写法及其变化，并附上了历代书法理论中一些有影响的论述，供读者参考。本书依据《分部配合法》中列举的偏旁部首按照不同位置分为字头、字底、左偏旁、右偏旁五个部分，并在此基础上有适当扩充。由于本帖中字数有限，《分部配合法》中所列举的有些偏旁本帖中没有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》中所列举的偏旁与现代汉语中的偏旁部首有所不同,请读者明鉴。本书按照《大字结构八十四法》的结构归类遴选了例字，并将《间架结构九十二法》中相应的论述附在了下边，以供参考。《大字结构八十
鉴于草书的学习者都具备了一定的基础，故“第一单元《智水草书千字文》基本点画的变化及运用”中只列举了例字，对点画的过程不再赘述。《智水草书千字文》中草书符号的使用中按第二单元《智水草书千字文》中的对草书符号的诠释，释例了《智永草书千字文》中涉及的草书符号。本书所有例字均从原帖中放大选取。
本书分为四个单元在“第一单元《洛神赋》基本点画的变化”中,解析了点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑八种基本点画的变化。在“第二单元《洛神赋》偏旁部首的变化”中,解析了《洛神赋》中偏旁部首的变化。本单元列举的偏旁部首与现代汉语中的偏旁部首有所不同在“第三单元《洛神赋》结字的变化”中,从轻重有度、笔画连带、点画省减、疏密得当、参差错位、体势欹侧、避就揖让、行草杂糅、态势自然、同中求异十个角度对《洛神赋》结字的变化进行了解析。在“第四单元原帖赏读”中包括《洛神赋》全帖及释文;全帖均为精选善本,并进行了放大
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