一亿年前，蜘蛛一生下来便会吐丝织网……一亿年后，蜘蛛还是只会吐丝织网。人的小孩刚生下时，什么都不会……但通过不同的学习，农夫的小孩便可能成为电脑博士、太空人或爱因斯坦、牛顿。孔子说：“性相近，习相远。”学习使我们出类拔萃、与众不同！过去如此，现在更是如此。

当代壁画已经远远地突破了传统壁画的概念，作为随时依傍着环境与建筑空间发展与变化的、大型的、公众的艺术，它已经成为一个多艺术门类、多材质工艺、综合运用的造型艺术的领域。本教材可供研究生及本科生的壁画专业的学生使用。

本书是一本水粉技法书，也是涉及色彩造型规律的书。全书就水粉画工具、材料、技法、色彩造型的基础知识以及写生步骤与方法等做了简明扼要的讲述，选用了近百幅不同风格、画法又具有教学示范性的范画图例，为读者提供了优秀的学习参考资源。本书适用于各院校美术专业学生、函授生、自考生及普通美术爱好者。

《数字角色形象设计》主要以数字角色形象设计的基本构成原理与特性为编写结构依据，通过对角色自身形象和它所包含的文化传统、社会风俗、人类意识与行为，分析得出数字角色形象的设计要素与应用范围，从多元化文化特征入手，分析符号化造型语言在角色创作中的表达的同时，也以国内外成功数字角色形象塑造为案例，探讨了数字角色塑造在视觉传达设计推广创作中的重要作用。在数字角色形象设计的步骤和方法上主要从技术、技巧和步骤方面进行解构，最终落实到数字角色形象的推广目的、时机和市场。

《高冠华:中国画名师课徒画稿》内容为：中国画有着悠久的历史和优良而深厚的文化传统，它作为中华民族传统艺术的主体，有着独特的表现形式和美学思想。在长期的实践中，经过一代又一代画家的努力探索和刻苦实践，使中国画形成了鲜明的民族风格和与之相适应的造型特点以及传承方式，它是中华民族整体的思想观念、审美理想、精神气质、人文品格的形象反映，其独特的造型特点及表现手法，是中华民族思维方式和塑形状物手段在造型艺术中的体现，而这又体现在其独特的画艺画法的传授与学习上。

人类绘画艺术无不是对事物认识的一种特有表达方式。而在中国绘画艺术史上将梅、兰、竹、菊称为“四君子”，又将“松、竹、梅”称为“岁寒三友”，通过假物喻人，给自然事物赋予了人的品格，使人的思想在自然界中得到了净化。沈子琪女士历经人生诸多艰辛，虽为生计家务操劳，但未成为庸碌之辈。她之所以在画竹的艺术上取得了不输于科班者的造诣，其原因有三：一、具有相应的艺术天赋；二、受其先生子龙的影响；三、得益于敬佛的清净心性。她擅长写竹，尤爱竹的品格，先生子龙形象地比喻竹有九德——高节、虚心、宽怀、坦荡、柔韧、潇洒、灵

一、《传承与创新——海峡两岸国画名家作品集》收录的国画名家计35人，其中大陆26人，台湾9人。二、国版按以下顺序排列，作者照片、作者简历、作品名称、作品材质、作品尺寸。三、本图书以作者的出生年月为序。

《泉壑澄怀》这本画册是山东淄博市美协副主席，中国艺术研究院访问学者杨子江的个人美术作品专集。书中由作者精选出一百三十多幅作品，分国画、紫砂、瓷器三部分组成。杨子江的画风属于文人画风格，以书为骨、以诗为魂、清和蕴藉、隐逸高远。能使读者感受到“用笔千古不易”的穿透时空的力量，感受到负载着文化品格的笔墨的永恒。

青年时代曾经做过的文学家梦、画家梦在历史的大潮中都相继破灭了。70年代末80年代初“文化大革命”后突然崛起的中国书法热的大潮却把我卷进了中国书法人的行列。这门*中华民族文化特点的艺术门类以它所具有的超阶级、超时代的文化根性给了我*的寄托与抚慰。在中华传统文化思想的大背景下思考中国书法又给了我由技入道的多重启示。三十多年来，我陆续写了一些文章，出了几种书，其中《中国书法史》、《书法欣赏》、《书法基础》、《行书技法》作为高等学校教材还多次再版。《书法基础与欣赏》还获得了教育部教材奖。在书法艺苑我也得

朱正伦，1949年生于江苏省无锡市。现为江苏省人大常委会教科文卫委副主任、江苏省社科联常务理事、江苏省书法家协会理事、镇江市书法家协会主席。曾任中共镇江市委常委、宣传部长和江苏大学党委书记。 朱正伦先生谙于书法艺术，篆隶楷行草均有涉猎，主攻隶书。其书法取法两汉和清代隶书，以及汉简帛书和章草等，他将汉隶的厚拙化入简牍的率意和章草的使转之中，体现了其宽博中寓有灵动的审美追求。其书法用笔中锋，线条稳重、舒缓，结构宽博、端正。特别是他的隶书章法，打破了传统隶书行距紧、字距大的形式，采用行距和字距拉大、