杭州摊簧产生于清代中期,属于叙唱类的曲艺品种。其基本艺术特征是带有歌唱性,有说有唱,以突出声腔坐唱戏文为主。传统曲目一般由演员五至七人,分生、旦、净、丑角色,各操三弦、琵琶、胡琴等乐器,自奏自唱。一人饰一角或多角,用模拟性的表情和动作来刻画人物、叙唱故事。
本书为“浙江省非物质文化遗产代表作丛书”之一。本书通过对姚剧的历史渊源、发展过程、艺术特色等介绍,旨在有助于广大读者了解余姚姚剧,并为深入研究姚剧历史提供相关资料,以期达到抛砖引玉的目的。
宁波走书扎根民间,乡土气息浓郁,内容贴近生活,词句通俗易懂,音乐流畅活泼,表演生动扎实,在宁波、舟山、台州一带有深厚的群众基础。作为说唱曲艺,宁波走书采用自拉自唱的表演形式,坐唱为主,偶有走动。往往一人多角,跳进跳出,靠虚拟动作及脸部表情、眼神运用来塑造人物,风趣幽默,广为民众所欢迎。
本书介绍了绍兴宣卷的艺术特色、绍兴宣卷的音乐、绍兴宣卷的班社和艺人、绍兴宣卷的宝卷、绍兴宣卷的保护与传承等内容。
《中国文化知识读本:秦腔》是中国戏曲声腔系统中以“秦声”为声腔的一个剧种,是我国历史上最悠久的剧种之一,作为地方戏剧的鼻祖,它的地域特色浓厚,有着非常广泛的群众基础。用一句话概括秦腔的历史,那就是“形成于秦,精进于汉,昌明于唐,完整于元,成熟于明,广播于清,几经衍变,蔚为大观。”直到现在,秦腔依然有着旺盛的活力,全国很多地方都在流行,正所谓“秦腔也摩登。”。
徐城北的“说戏”是有来头的。自幼跟祖父瞧戏,又出身记者世家,多与梨园名角耳濡目染,虽无心插柳,却又命中注定在专业剧团当编剧搞研究,一干15年。写过剧、论过戏、出过专著,但如同人们称他“城北徐公”,并不因其貌得名一样,他的杂(涉猎广泛)、散(散论闲文)、玩(把玩品味)成就了他的非专业写作,更多了读友。于是一发不可收,越发信手拈来,在若干“三部曲”后,开始“五指连弹”。这不,就有了被他称为私人记忆的5本“说戏”。其实,书中不只说戏,也说人说事儿,这或许正是读者想看到的。
徐城北的“说戏”是有看头的。他居然将京剧与粤剧,张火丁与红线女、谭鑫培和于魁智,袁雪芬、袁世海……都当作“夜明珠”串在了一起,还就此聊起了传统文化与现代文化,当然也免不了说一些大剧场和小园子、演员的挣钱与读书等话题,发一些“切忌买椟还珠”“别了京剧革命”等议论。
浙江与昆山毗邻,是昆剧大省,具有独立修史的资格。徐宏图编著的《浙江昆剧史》除宏观描述昆剧在浙江流传和发展的总体脉络外,还分为杭嘉湖昆剧、宁波昆剧、绍兴昆剧、金华昆剧、温州昆剧等几个专章,清晰地介绍与论述各支派在浙江各地发展的历史、班社演出状况、艺术特色、作家作品、名伶传记等。虽说是一部区域性的昆剧史,却与昆剧通史互相发明,交相辉映。
九年前汪晓云回到厦门大学中文系跟我读博士,专业是戏剧戏曲学。对于晓云来说,这个专业似乎天地狭窄了,无法满足她思辨深邃与想象广阔的学术追求。她以人文科学发生学为方法,比较研究中西戏剧从仪式到艺术的发生过程,其中关于艺术发生学的思考,涉及艺术、宗教、哲学、历史等诸多领域的问题。她的研究是令人激动的,每次找我谈她的研究心得,思想的光彩都映在她兴奋陶醉的眼神中,我至今记忆犹新。