太平洋战争前夕，英国殖民地砂拉越的华人聚落猪芭村建立了“筹赈祖国难民委员会”，全村老少热闹为中国抗日举办募款活动，村民男女之间情愫互生，对于即将到来的灾祸隐有预感。1941年12月，日军全面入侵，与“筹赈祖国难民委员会”相关的所有人等，包括妇女、孩童，全部遭到惨无人道地清算。在被占据的三年八个月中，人与动物的分别模糊，生命以各种恐怖酷烈的方式轻易地消逝，情欲与兽性在南洋雨林里赤裸裸地展演开来。

本书将《水浒传》置于宋金战争的背景中，精彩地运用史料考证与文学研究相结合的方法，打破过去读者一般认为的水浒故事以北宋末年淮南盗为原型的印象，揭示《水浒传》的来历与南宋抗金的历史，尤其是与岳飞及南宋初年民间武装抗金的忠义人之间存在千丝万缕的关系，岳飞的精忠报国与冤狱或许是《水浒传》创作的zuida一股推动力。本书分为“《水浒传》的来历”“《水浒传》内外的人与事”“心态与艺术”三部分，用大量笔墨检视小说中的人物、地方、事件与真实历史和地理的关系，检点小说原型人物的悲壮事迹，也分析了《水浒传》的艺术特

我走过城市的街道 望眼过桥下奔腾的江水 尝过些酸甜滋味 听见了模糊的耳语 像我这样一个陌生人的感动或呢喃 唯有被你再次拾起时才又重生 就连那些我凭空创造的故事 都能再次有了生命 书写与音乐的创作有许多相同之处 是听觉的也是有时间性的 过去、现在和未来 可能在同一时间发生 就像正在书写的我 回忆了整本书所记录的和没记下的 也幻想着接下来还未发生的冒险与挑战

水尢、水某是一对感性与理性兼具的夫妻，爱电影，也爱分享。他们将电影中的故事凝练成充满温度的金句，在网络上搭建起一座特殊的“解忧电影院”。这一次，他们重回创作的初衷，从两千多封读者的来信中拾起我们都曾经历过的生命片段，温柔地写入书中——从未谈过恋爱的我，真的很想和他说句话……家人为我铺排的路，和我想要的不同……看不惯那些逢迎的人，但理想与现实好像难以平衡……被过去的失误与内疚感纠缠，我该如何是好？当你在题为文字间的温暖时，或许会发现那些看似不可逾越的鸿沟，那些深夜回想起来的扎心瞬间，那些看似只困扰

本书分为两部，部写的是一座村庄、一个群体的历史，写其中发生的种种奇事；第二部写了一个人的历史，即主人公翅膀的心灵史。前者丰富、魔幻、宏大，后者深入内心的挖掘，二者互相映现，表现了大时代下个体的命运，残酷环境中纯洁心灵的挣扎、成长，以及乡村变革给人心、自然带来的巨大冲击。

站在防风林里，黄启泰凝视外边的风景，将内心的感受写成11篇小说，折射出性别倒错、欲望冲突、精神分裂等片段；并借由运用后设形式，以及将故事建立在主观臆想与客观现实的边境，让这些作品蕴含独特氛围。 这部特殊的短篇小说集，也是一份处于濒危边缘的文本。虚构与真实互相渗透，角色与创作者彼此侵犯，一切仿佛处于危地自持的状态；但*终文本接近崩解的极限时，小说家在不可能抵达的心灵尽头，召唤出“书写”*原始的面貌。

《新大陆》收录小说十二篇。作者关注人物的内在经验在遭遇外界之后的可重构性和二者的动荡关系，从而进行自我的种种发现，并通过自觉的语言意识和实验性笔法加以呈现。 区别于从新小说、后现代主义文学等等归纳出的某些现代小说美学原则（这些美学原则先是对汉语文学环境具有批判性，但却逐渐成为教条化的崇尚），童末较早转向文学传统与个人才能的关系的一种新的可能性，这一可能性正被这个已过去五分之一的新世纪的生命境况所揭示。 在《洞穴》和《拉乌霍流》等作品中，作者从人类学经验向历史中的赤裸生命经验过渡，且绝不把人类学作

那些埋在平静日子下面的意难平，在每一个稀疏平淡的时候奔袭过来。你会明白付出并不意味着回报，去爱并不意味着被爱，受伤并不意味着终将愈合。可是，只有哭泣，一定是生活可以重新开始了。哭泣，并不是因为我们软弱，哭泣，有时候更是因为我们坚强。给予自己大哭一场的时间，释放泪水，安抚那个还一直努力生活的我们。

作者化身为民国报人，在文字构成的旧世界老中里穿行报道，带领读者穿越回1912年，见证民国元年的政治、经济、社会、文化等方面的诸多细节。相比于1911年辛亥革命的轰轰烈烈，1912年着实是平凡又令人焦虑的年份：科技全无进步，社会更加混乱，经济乏善可陈，学术亦少创新。然而，破败之下，整个社会的精神生活却经历着天翻地覆的变化，一切都充满着无限的可能。作者用文字重现了1912年的中国与世界，描绘了一幅完整生动、极具烟火气的社会图景。

——“我知道你三年前做过什么。”神秘留言惊现当红作家的签售会现场，尘封往事再次浮出水面：出租屋里一事无成的落魄作家，对楼里美丽而孤独的女人，从窥私欲都目睹一起命案，从敲诈勒索到被迫成为从犯。多年后，当事人的命运还将发生什么纠葛？凶案的背后隐藏着怎样的辛酸？良心的谴责让他们何去何从？