徐志摩的诗字句清新，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，展现了对爱、美、自由的纯粹追求与灵魂的挣扎、坚定的信仰。他的散文与诗歌相映成辉，实际上是一种诗化散文，巧妙地将哲理诗情化，又将诗意蕴含在哲理之中，在散文的躯壳中紧裹着诗魂。

朱自清的散文，一是以写社会生活、抨击黑暗现实；二是叙事性和抒情性的小品文，主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味；第三，则是以写自然景物为主的一组借景抒情的小品文，是其代表佳作，伴随一代又一代人喜怒哀乐。后两类散文，是朱自清写得*出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其

郑振铎的散文，题材广泛。生活中的所见所闻，采撷成篇，风姿各异。心灵中的一缕思绪，凝于笔端，波澜顿生。而他的所见所闻所感，又无不与大时代紧紧相连。他的散文，整个地看，不啻是生活和历史的浪声涛声的一盒录音磁带。郑振铎创作这些散文随笔，不仅强化当下知识阶层对民族生存现状和危机的深刻认识，而且也为知识界提供了一种更为开阔更为理

在20世纪二三十年代的作家中，柔石独居风采，其作品中对社会大动荡、大变迁时代底层人民苦难生活的描写，对知识分子精神上的追求、迷惘、挣扎和痛苦的剖析，以及忧国忧民家国情怀的表现，都具有沉郁的风格和强烈的悲剧意蕴。透过重重文字，仿佛还能王建一个深怀家国的彷徨的身影在黑暗中苦苦地探索。

刘半农的诗歌代表了中国新诗早期风格，一方面吸收歌谣的散体或者外国诗歌的特点，另一方面继承了中国传统诗歌重视意境的营造比兴的特点。刘半农创作新诗，既有理论，又有实践。他是以新的诗歌理论指导新的诗歌实践的。在理论上主张诗的精神在于求真。

鲁彦是我国20世纪20年代著名的乡土小说家、翻译家，他的创作以半殖民地化的中国江南小镇为背景，描摹浙东农村的人情世态、民风习俗，总是用细腻的文笔描绘生活的场景和人物的心理活动，主旨在朴素的故事叙述中自然地呈现，语言清新而质朴，娓娓道来，如话家常。代表作《黄金》标志着鲁彦乡土写实小说走向成熟。

书中精选了郁达夫著名的短篇小说、散文。郁达夫在文学创作上主张“文学作品，都是作家的自叙传”，在他的作品中能看到他个人的生活轨迹，了解他的思想感情、个性和人生际遇。他的作品不加掩饰地表露他的身世、思想、感情、癖好，将自己的信仰、习惯、性格大白于天下，以一己的身世、感受，集中表现了在旧社会的压迫、窒息下青年一代的精神苦闷，

胡也频在小说、诗歌、戏剧创作上，均有建树。他的小说反映旧中国的社会黑暗，农村的愚昧落扣，农民的悲惨人生；描绘知识分子的爱情、苦闷与追求。早期小说带有小资产阶级情调，牺牲前创作的《到莫斯科去》《光明在我们的前面》，充满革命热情，标志着其创作的新发展。

戴望舒的诗或是抒发个人的情感，或是表现理想和现实的矛盾，或是表现超过个人情感的高层次内涵和蓬勃的生命力，或是描写个人的见闻和感受。他的诗不仅在新诗艺术上进行着勇敢的、不懈的探寻和创造，还以严谨而又独具特色的艺术实践和大量精美璀璨的译诗，拓宽着新诗的发展路径。在诗的内容上，他注重诗意的完整和明朗；在形式上，他不刻意雕琢，

许地山的作品多以朴实诚挚的语言描绘生活感悟与精神世界，善于用简练的文笔营造出清新诗意的氛围，并饱含智慧与哲思。他早年执教南洋的生活经历，使他的作品富有奇特的异域情调；他对宗教的信仰和研究，又使他的作品带有一抹宗教色彩。他的作品超然物外，成为中国现代文学史上的一个独特景观。