本书共分四部分,对“小剧场戏剧”“新时期”等相关概念进行了梳理和辨析,介绍了新时期小剧场戏剧的发展背景,梳理并探讨了新时期戏剧观论争,分析了论争中小剧场戏剧在20世纪80年代的发展趋势,并探讨了90年代小剧场戏剧的发展状况。
没有哪朵云是不美的。云是我们每天一抬头就能收到的礼物。 本书收录几百张云彩高清相片,带来一场绚丽的云朵奇观盛典。(摄于全球各地,如:冰岛|丹麦|美|英|法|比利时|德|西班牙|瑞士|澳大利亚|爱尔兰|南非……,更有从国际空间站和美国国家航空航天局(NASA)的多个探测器、卫星、火星车拍摄到的
京剧服饰是塑造人物形象的重要艺术手段之一,戏曲行中有着“宁穿破,不穿错”的俗语。京剧服饰可以鲜明地体现人物的身份、年龄、职业等。在传统京剧演出中,服饰受到剧中人物的表演程式的制约,表演程式成为服装类型化的主要依据,进而形成了一整套衣箱制。衣箱共分为五类:大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔头箱、旗把箱。大衣箱的服装有蟒、官衣、帔
京剧的旦角演员登台都需要“头面”,“头面”就是登台的行头,指整个头发的造型、饰物,也是一个演员的脸面,不同类型的饰物象征人物不同的身份地位。头面分为“硬头面”和“软头面”两种。硬头面分为点翠头面、水钻头面和银锭头面三种。每套点翠或水钻头面大概有50件左右,主要包括正凤、大顶花、偏凤、边凤、鬓簪、蝙蝠、泡子、泡条子、串联
脸谱的产生有着悠久的历史。脸谱起源于面具,只是脸谱是将图形直接画在脸上,而面具则是把图形画在或铸在物品上,然后再戴在脸上。在中国古代,祭祀活动中有巫舞和傩舞,舞者常戴面具。北齐兰陵王长恭,性隋勇猛,武功高强,但相貌俊美,像个女子,敌人不怕他。于是,打仗时他就戴上面具,以显得面目凶狠,给敌人以震慑。后来,脸谱成为中国传统
行当是舞台上扮演人物角色的分类。行当的划分由来已久,明末清初,昆曲盛行,行当的划分也日益细密精确,已有12种之多。京剧有“十行角色”,即生旦净末丑、副外杂武流。经过200多年的整理,现在归纳为生、旦、净、丑四大类,每个大类之中又包含若干小类。在京剧中,除净、丑之外的男性角色,统称为“生”,根据年龄、身份、气质等分为老生
在京剧舞台上,大大小小的道具和一些简单装置统称为“砌末”,主要包括生活用具、舞台装饰、宫廷官府用具、仪仗、交通工具、兵器和旗子等。其中常用也是好用的道具就是桌子和椅子,比如桌子,饮茶时当茶几,摆上酒杯便是饭桌,陈列笔砚便成书案,放上印匣便是公案,摆出香炉又是供桌香案。桌子和椅子不同位置、不同形式的摆放,代表着不同的环境
本书收录了《前海学派戏曲舞台美术理论的学术回顾》《批评的本质与立场的选择》《民间二人转的文化存在意义》《价值与形态:传统戏曲的现代转化与戏剧精神》等文章。
本书分别为关于批评理论的研究,关于批评个案的研究,关于创作者的创作观念研究。从戏剧创作与演出的最前沿出发,从理论与现实意义的角度,探讨当前戏剧戏曲批评的热点、疑点、争论点等。
《艺藻集中日传统戏剧思考/中国艺术研究院学术文库》共分为三个部分:第一部分是对中国本土戏曲的研究和认识,包括对戏曲界重要的理论家——张庚、郭汉城、阿甲的研究和分析,以及对地方剧种的考察和认识;第二部分是对日本传统戏剧及日本文化现象的研究,包括对能乐、狂言、歌舞伎艺术本体的研究;第三部分为发表于《戏剧》《戏曲艺术》《戏曲