《董其昌册页》中董其昌的画风在当时声望显著，成为“华亭派”的首领，也是“松江派”的领袖人物。他提出了师古人，师造化，“读万卷书，行万里路”的艺术主张，为文人画开辟了新的面貌，他精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。他的艺术不仅对明末美术界产生直接的影响，而且

《蓝瑛册页扇面》中为蓝瑛的作品。蓝瑛，（1585～约l666），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。浙派后期代表画家之一，与陈洪绶、丁云鹏、吴彬三人共称“明末四大怪杰”。蓝瑛工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水师法宋元名家，早年主要得力于黄公

《华嵒册页》精选了隋、唐、五代、宋、元、明、清的绘画名家及其名作，以馆藏书画珍品为源本，以册页的形式出版，呈现了较完善的中国古代绘画代表性流派和个人风格体系。此系列画集通过先进的技术手段获取画卷信息，逼真再现了难得一见的原作风貌，读者能更准确欣赏到这些绘画的独有的用笔特征和微妙的墨色韵味

《唐寅册页扇面》中唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟，尤以山水、仕女著称。其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。唐寅足迹遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。人物画多为仕女及历史故事，

《文徵明册页扇面》中文徵明擅山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师从沈周，后致力于学习赵孟频、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈“粗”、“细”两种面貌。“粗笔”源自沈周、吴镇，兼取赵孟频古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；“细笔”取法赵孟频、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整

《龚贤册页扇面》中龚贤专攻山水画，远宗董源、巨然、米芾、吴镇，近师沈周，他对董其昌的“南北宗论”持认同态度，但更注重师法造化，反对摹古，他深入观察大自然，致力于挖掘物象的内在表现力，探求能够与自己的精神相吻合、迥异于古人的山水语汇。

《八大山人册页》中朱耷绘画以大笔水墨写意著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。在创作上取法自然，笔墨简炼，以形写情，布局疏朗，大气磅礴，意境空旷，独具新意，创造了高旷纵横的风格。他的形式和技法是他的真情实感好的一种表现。笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的大写意花鸟画承袭陈淳、徐渭写意花鸟

《沈周册页扇面》中沈周在绘画上兼工山水、花鸟、人物，以山水和花鸟成就突出。他的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，成为吴门画派的领袖，在元明以来文人画领域有承前启后的作用。早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋

故事讲述了东北抗日联军总司令赵尚志同志，是久负盛誉的抗日将领，杰出的民族英雄。在抗日战场上，他智勇双全，威震北满，使敌人闻风丧胆；在路线战斗中，他尊重实际，无私无畏，敢于坚持真理；在敌人的囚牢里，他坚贞不屈，英勇斗争，保护了党组织；在生命的后时刻，他大义凛然，视死如归，表现了中华民族决不屈服任何敌人的英雄气概。 他那

杨开慧烈士是出身于长沙一家书香门第的闺秀，从小受到良好的教育，科学与民主的新思想使她成为一个进步的“新女性”。她坚定地支持毛泽东的革命工作，在白色恐怖下，协助毛泽东为党做了大量工作。她不仅是毛泽东早年革命活动的伴侣，也是一位贤妻良母，同时还是中国共产党最早的女党员之一。1930年冬，杨开慧不幸被捕。在狱中，她面对敌人的