这是一部描写现实与历史、青春与成长的优秀小说，小说讲述一条流放船在河上和岸上的故事，展现库文轩、库东亮父子的荒诞命运，书写特定历史时期人的生存境遇，重点表现人性的变异以及变异后的舒展（如李铁梅），很多的意味值得追寻。青春成长的烦恼与历史的荒诞不经，形成了库东亮的残酷青春与灰色记忆。来自香椿树上的少年漂泊到河流之上，空旷、孤寂，历史和现实如时间与空间一样迷茫，烈士邓少香和和当红慧仙的沉浮荣辱，仿佛穿透了历史烟云而陷入现

《信仰与观看：哥特式大教堂艺术》：哥特式大教堂艺术只是关于尖形拱券、飞扶壁等建筑技术的创新么？抑或是否可以被简单地视为一种关于光线的审美？??人们所惯用的那套对哥特式艺术的解读语言，忽略了怎样一场革命？在这场革命中，中世纪的人们如何看待图像和空间？又如何将其与信仰关联？罗兰·雷希特就哥特式大教堂艺术提出全新定义，为我们理解大教堂空间打开了崭新的维度。

《又是春天》是萧红的散文集，收录了《又是春天》《鲁迅先生记》《骨架与灵魂》《中秋节》等作品。萧红散文的魅力主要来自其率真十足的性情，是名副其实的性情文字。这些性情文字看似随意、散漫，却是率真、诚恳，像是对着一个老友聊自己的经历，真诚动人。

本书主要内容包括：《风筝》、《无常》、《兔和猫》、《狗·猫·鼠》、《我的个师父》、《父亲的病》、《五猖会》、《弄堂生意古今谈》、《琐记》、《鸭的喜剧》、《论《他妈的》！》由中国女人的脚，推定中国人之非等。

张爱玲对胡兰成说：遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。这句话说出的不只是爱情，还有她的一生。

鲁海泛舟文丛——房向东鲁迅研究文集。“横站”一词是鲁迅的发明，也是鲁迅悲凉心境的写照。鲁迅视左翼文人为“同一营垒中人”。他正面与右翼文人陈西滢、梁实秋之流战，但却需时时提防着“同一营垒”中人，因腹背受敌，必须横站。鲁迅是一个独然面对各种黑暗或灰色势力、组织及宵小之辈的“战士”，一个傲然独立，却是遍体鳞伤，过早地耗尽了体内的全部燃料，常四面受敌，不得不“横站”着的“异类”。

《古乐之美》根据中国古代乐器按照不同制作材料制定的八音分类法：“金、石、土、革、丝、木、匏、竹”，将全书分为八卷，甄选六十种古乐器，从乐器形制、历史背景、制造工艺、文学艺术四个角度为读者讲述中国古乐器的源流发展及美学意义，从音乐与文学、艺术与历史中解读涵盖在乐器中的天地人伦、五行节气，以及中国人独有的情感脉络和哲学思考。

《小时代3.0刺金时代》（修订本）继续讲述林萧、顾里、南湘、唐宛如四位主角，以及顾源、简溪、顾准、宫洺、周崇光、Neil、卫海……这一群人，他们挥手作别青葱校园，日益融入生活的滚滚洪流之中的迷失、怅惘、怀念却又不能不勇往直前的故事。作为《小时代》三部曲的完结篇，《小时代3.0刺金时代》将要为他们所有人的故事，画上出乎意料同时又无可辩驳的句号。在第一季第二季里交错铺设下的伏笔，将在最后一季的故事里密集引爆。作为《小时代

《中国陶瓷史(上下)(精)》(作者方李莉)是第一部以艺术人类学的视角和全球性的学术眼光完成的《中国陶瓷史》。从人类学的角度来看，一部《中国陶瓷史》，《中国陶瓷史(上下)(精)》是一部中国瓷器的贸易史，一部中国陶瓷的技术以及文化不断向外部世界扩展的历史，而且这种扩展是双向的，中国在传播自身文明的同时，也在向其他的文明学习，而所有的文明都是在与其他文明的接触及交流中发展的。由此我们看到的是中国自古就不是一个封闭的孤立发展

《唐诗鉴赏辞典》是国内文艺类鉴赏辞典的发轫制作。它首创的融文学赏析和工具书于一体的编写体例，已成为中国文学鉴赏辞典的固有模式。《唐诗鉴赏辞典》第一版于1983年出版，是文学鉴赏辞典系列的第一部。新一版以本书是以该书第二版为基础，对全书的版面、版式、字体、字号、封面进行重新设计，并拟增加与内容相符的木刻版画、书法作品插入正文，将原来正文的小五号字体放大为五号，使版面更加赏心悦目。全面提升本书的档次和品位，以满足不同文化