本书是一部美学专著，以大量艺术材料为基础，立足于审美类型的提炼，归纳出藏族艺术的四种基本审美类型。已有的关于藏族艺术的审美研究，通常是按照壁画、唐卡、佛像、音乐、舞蹈、建筑、文学等等不同艺术门类分别展开，本书则不仅关注不同门类艺术的专门研究，而且将其视作一个整体进行的艺术哲学和艺术理论的探讨，在大量具体的艺术对象之上运

手印通常指佛教密宗在修法时，行者双手与手指所结的各种姿势。在我国敦煌壁画中，就呈现出丰富而独具魅力的手印形态。作者独具慧眼，以艺术家的视角，尝试发掘手印中蕴含的丰富宗教文化与独特舞蹈艺术之间的关系，这对于以往手印研究无疑是个重大的突破。 作者以密宗中《陀罗尼集经》与敦煌壁画中的手印、手形为主要研究对象，对经文中文字记载

众所周知，唱居戏曲四功之首，在很大程度上决定着戏剧艺术的性质。豫剧作为地方戏大剧种，其突出的舞台艺术特点便是特别注重唱，素有一腔遮百丑之审美准则。本书的研究从历史轨迹、方法技巧、语言吐字、谚语口诀、演唱理论系统等展开论述。 书稿包含历史、实践和理论三方面内容。章是关于豫剧演唱发展历史的描述，以演出场所更迭和社会、人文、

四郎探母（京剧电影工程）

《贞观盛事》是现代新编京剧的优秀剧目之一。本剧是由陈薪伊导演，戴英禄、粱波编剧、尚长荣主演，本剧主要讲述了唐贞观年间，皇帝李世民励精图治，采纳谏议大夫魏征200余条意见，不断兴利除弊，革故鼎新，初步形成国势昌隆，府库充盈，国力强盛的盛世局面。1999年首演，时任中共中央政治局常委、全国政协主席，中共中央政治局委员、国务

本书将20世纪90年代后期至今的韩国电影称为“韩国新电影”，并尝试以其显著的商业化取向为切入点，系统研究这一时期韩国电影的整体面貌、发展历程、文化特征、影像表现，考察分析韩国电影业命运突转的原因及其演进策略，细致梳理其独特的艺术价值、美学气韵，探索它在文化、电影全球化浪潮声中的脉动及与好莱坞电影的复杂关系。 韩国新电影

本书旨在从宏观角度上来探讨20世纪以来中国学人与昆曲艺术传承、发展的关系，通过涉猎在各个学术领域内有着杰出贡献的、与昆曲有着关联的、有代表性的学人，搜集他们关于昆曲的活动，分析整理出学人群体在近一百多年的昆曲兴衰沉浮中在哪些方面、以何种方式、对昆曲艺术的传承与发展做了怎样的贡献，从而明确学人在昆曲学术史上、昆曲艺术发展

仪式音乐表演民族志，其研究对象涉及艺术与非艺术的综合性表现形式，有比较复杂的信仰或世俗仪式表演环境和地理社会文化背景，《仪式音乐表演民族志研究》将从交叉学科的视角，阐述仪式音乐表演民族志的学科属性、研究对象、理论来源和学术定义，对于“仪式”和“表演”这两个概念（关键词）之间相互借鉴、挪用、纠缠的状况展开讨论。

“唢呐班”，即以唢呐为主奏乐器的民间自发性音乐班社，主要服务于农村民俗奏乐活动，至少有三百年左右的历史，至今在全国大部分地区普遍存在。2005年以来，全国各地诸多以唢呐班为载体的唢呐艺术被列入“非遗”。 本文利用笔者兼具唢呐班局内人与局外人的“双重人”身份，系统述释唢呐班这一与乡村礼俗依附共生的民间音乐班社的习俗惯制，

宋元时期文人画中的文象关系研究